O sistema de impressão mais popular até à data para grandes tiragens é a impressão em offset. A impressão offset, embora muito mais sofisticada e mecanizada, baseia-se no mesmo princípio da litografia, uma técnica inventada em 1790 por Alois Senefelder, segundo a qual a água e a gordura se repelem mutuamente.
A litografia utiliza calcário poroso e a impressão em offset placas de alumínio; a litografia “escreve” a matriz com um lápis de graxa e depois mergulha-a num líquido para a acidificar em todas as partes não escritas; a impressão em offset, pelo contrário, utiliza um laser que torna diretamente repelentes à água as zonas de impressão; em ambas as técnicas, as matrizes são cobertas com água, que se deposita apenas nas zonas não impressas, e depois cobertas com tinta, que, pelo contrário, se deposita apenas onde não há água. Subjacente a ambas as técnicas está o fenómeno de repulsão química/física entre a água e a tinta.
Enquanto a impressão offset só pode ser praticada com máquinas profissionais, a litografia pode ser recriada mais facilmente, mas apresenta ainda dois problemas que a tornam pouco prática e inacessível: a dificuldade de encontrar e transportar a pedra e a perigosidade dos ácidos utilizados no processo.
Para que os principiantes e as crianças possam, de qualquer forma, experimentar o princípio básico da litografia, a artista Émilie Aizier criou, em 2011, um método alternativo muito económico e seguro, utilizando materiais e substâncias que se encontram em muitas cozinhas: folha de alumínio, cola, óleo vegetal e pouco mais. Daí o nome Kitchen Litho.
Equipamento
- Uma pequena folha de vidro ou plexiglass (por exemplo, o vidro de uma moldura), que servirá de matriz
- Tinta de impressão à base de óleo (por exemplo, tinta de talhe-doce)
- Um rolo de tinta
- Fita adesiva
- Material de desenho, um lápis de graxa (por exemplo, 8B), grafite, pastéis de óleo, papel químico, manteiga, sabão de Marselha…
- Folha de alumínio
- Uma bacia
- Cola
- Óleo de sementes
- Esponjas e panos
- Folhas para imprimir
- Opcional: luvas de látex
1.revestimento da placa de vidro
A primeira etapa do processo consiste em revestir a placa de vidro ou de plexiglas com folha de alumínio, fixando-a com fita adesiva e tendo o cuidado de não deixar buracos por onde a cola possa passar. A folha de alumínio deve ser colocada com o lado opaco para o exterior.
Ao efetuar esta operação, é muito importante não tocar com os dedos no lado que será utilizado para a impressão. A gordura dos dedos pode deixar uma marca que mais tarde será visível nas impressões.
2.desenhar na placa
A placa está agora pronta para ser estampada. A matriz a ser impressa é desenhada diretamente no alumínio e qualquer material gorduroso serve. Numa primeira abordagem, é útil testar diferentes materiais: certamente que os lápis de graxa e a grafite são uma boa opção, mas também vale a pena experimentar os pastéis de óleo ou mesmo o sabão de Marselha ou a manteiga, utilizando um pequeno pincel. Qualquer outro material gorduroso que se tenha à mão pode ser útil.
Tal como no passo anterior, é necessário ter cuidado para não tocar na placa com os dedos enquanto desenha. Pode ser útil usar luvas de látex.
3.Acidificar a placa
Uma vez terminado o desenho, a placa deve ser colocada numa bacia ou banheira, onde se deita cola. É útil rodar a placa e verter a cola em todas as direcções, para que todas as áreas não impressas sejam acidificadas.
Nos locais onde existe gordura, é possível ver que a cola não adere, mas cria bolhas.
4.limpar a placa
Basta deixar a placa sob a cola durante alguns segundos e, em seguida, limpá-la com uma esponja húmida para remover os resíduos líquidos. Depois, com um pano embebido em óleo vegetal, limpe suavemente a placa de qualquer resto de grafite ou outro material gorduroso que possa entupir a tinta.
Nesta altura, a imagem esbatida deve permanecer visível no alumínio.
5.tintagem
O passo seguinte é a preparação da tinta. A cor adequada para este tipo de processo é muito gordurosa e densa, como a do talhe-doce, pelo que deve ser espalhada numa placa e passada com o rolo em diferentes direcções durante alguns minutos até ficar lisa e uniforme.
O ácido fosfórico e a goma arábica presentes na cola tornam hidrofílicas as zonas da chapa que não foram desenhadas. Assim, quando a placa é molhada, a água deposita-se nestas zonas, mas é repelida pelas zonas desenhadas, onde se deposita a tinta gordurosa.
Antes de pintar, passa-se uma esponja ou um pano húmido (mas não a pingar) sobre a placa e só depois se passa a tinta com o rolo. Não é necessário preocupar-se se, especialmente na primeira passagem, a tinta se depositar também nas áreas não sensibilizadas, basta utilizar novamente o pano molhado e passá-lo muito suavemente sobre o desenho: a esponja só removerá a tinta nas áreas não desenhadas.
Se, a dada altura, se concentrar demasiada tinta seca na placa, a limpeza com um pouco de óleo vegetal removerá qualquer resíduo.
6.Impressão
Nesta fase, o ideal seria dispor de uma prensa de impressão (neste caso, a placa deve ser de plástico), mas tal não é essencial. Podem obter-se bons resultados simplesmente colocando a folha em cima da placa e pressionando, talvez com a ajuda de uma colher ou de um pegador de panela. Para evitar que o papel se estrague com a fricção, pode colocar-se uma folha de papel vegetal por cima do papel a imprimir.
A placa produzirá cerca de dez impressões antes de começar a perder qualidade.
A qualidade das impressões é certamente informal: o traço não é nítido e preciso e acontece que a cor é depositada onde não devia, mas o resultado é muito espontâneo e não é facilmente reproduzível com outras técnicas. Tendo em conta o estilo das gravuras, pode pensar-se num desenho de matriz que não seja demasiado refinado e pormenorizado, mas que beneficie de um traço algo “sujo”.
Divirtam-se e bom “lito de cozinha” para todos!